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宝庆印象 | 雅韵兴故里,祁剧历久弥香...

如说每一段戏曲,都有一段似曾相识的故事或过往,或深沉或高亢,或久远或悠扬,在历史的过往中,拾掇那些不曾走远的时光,我们发现,在湘楚大地上,也是墨宝无胜,浅吟低唱出了历史的华章,祁剧变成了那个乐章或音符,我们寻着当下的脉络,去追寻其迷人的过往。

雅韵兴故里,祁剧祁活历久弥香

祁剧,旧称祁阳班子,民国年间称“祁阳戏”,以发祥于湖南祁阳而得名。清末江西、福建等地,称祁阳戏为“楚南戏”。新中国成立后,定名“祁剧”。2008年6月被公布为第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

▲祁剧《跑坡》

祁剧是一个有500多年历史的古老戏曲剧种,至今仍保留了941个传统剧目,是湖南历史悠久、遗产丰富、流行于湘、桂、赣、闽、粤数省的地方戏曲剧种之一。

祁剧是古老剧种,流行地域广,名艺人众多,逐渐形成永河、宝河两大流派。永河派,以永州府治为中心,主要分布在祁阳、祁东、东安、零陵、道县、宁远、新田、江华、江永、蓝山、嘉禾、临武、宜章、郴县、汝城等地。宝河派,以宝庆府治为中心,主要分布在武冈、邵阳、新宁、城步、隆回、绥宁、洪江、安江、靖县等地。

戏里乾坤大,历史交融岁月沉淀

很多人都说,祁剧很土。我认为这不是在贬低祁剧,而是对祁剧的最高肯定。因为祁剧不土,就不是祁剧了。就像陕西的秦腔一样,那种土味,才是真正的商州味,才是真正的秦腔味。

祁剧虽然很土,但土得很有规律,很有章法,很有讲究。只要你看一场祁剧,尤其是祁剧传统戏,你就知道祁剧的语言多么有味道了。

祁剧音乐有高、昆、弹三种声腔,素以高亢、激越见称。曲牌丰富,据1982年统计有高腔240支,昆腔289支,以及打击乐曲与过场曲牌等550支。

祁剧在演唱上要求极为严格,咬字注重单、双、空、实、出音区别抑、扬、顿、挫、务求字正音清。祁剧在做工上也非常重视,在传统剧目中有不少做工戏,唱词、道白很少,如《烤火下山》、《刘高抢亲》、《拾玉镯》等都是用表演动作介绍剧情展开矛盾、塑造人物。

祁剧经过多年的沿袭和发展,代表剧目有《昭君出塞》、《牛皋毁旨》、《黄公略》、《送粮》、《访贤记》、《闹严府》、《金龙探监》、《鞑子拦马》、《醉打山门》、《花子骂相》、《走廊窄、走廊宽》、《梦神记》、《目连救母》、《梦蝶》、《岳飞》、《焦裕禄》等。

祁剧传统剧目的传承方式主要为师徒传承。

▲祁剧《昭君出塞》

祁剧表演艺术的特点是粗犷朴实而富于山野气,如《夜战马超》,张飞赤膊上阵,与马超殊死搏斗;《马刚打闸》的马刚用锏打闸门,动作粗野,配合强烈的音响节奏,气氛紧张热烈。祁剧的马路功有几十种不同的动作,如跑马、溜马、冲马、退马、纵马以及马失前蹄,马落陷阱等,多种马路连缀使用,能突出典型环境,把古代英雄、驰骋疆场的雄姿再现在观众面前。

祁剧表演艺术,经过历代艺人在实践中不断丰富发展,逐步形成本剧种一套别具风格的传统表演程式。如“亮相”俗称“开衫子”,分全杉子与半边衫子两种,动作繁难,规格严谨,按照动作形成规范出一系列的名目。如“海底捞月”、“苏秦背剑”、“开门望月”、“盘膝坐莲”等几十种。“出手”“出脚”各行当有严格的区分,出手规定;花脸过头,老生平眉,小生平肩,旦角平乳。“出脚”亦各不相同;花脸盘腿,踢出时稍弯,要见靴底用大踏步;须生偏腿直踢,脚尖落地,脚跟提起;小生出脚与须生相同,文小生多用踏踏步,旦角出脚,脚尖不能高过五寸,多走八字步,又叫剪刀步。

▲祁剧《昭君出塞》

祁剧腕子功很有特色,演员特别重视练腕子功,务要练到能“倒掌”,转动灵活自如的境地。祁剧十分注重眼功,眼神表情有多种多样,表现惊、急用“斗眼”,表现愤怒威慑用“瞪眼”,表现气恼用“睁眼”,表现思虑用“滚眼”,表现人之将死用“阴眼”等。祁剧还有不少特技与绝活;如变脸、打叉、罗袖功、罗帽功、紫金冠功等,令广大观众瞠目结舌,惊叹不已。

不遗余力传承祁剧文化

▲周恩来、贺龙接见祁剧艺术代表团

祁剧作为湖南传统剧目中的主要剧种,保护传承祁剧在促进传承文化、维持文化多样性、推进“文化强省”等方面都有着重要的文化价值,对提高国家文化软实力,发挥文化引领风尚等诸多方面有着积极作用,并具有很大的遗产价值与社会功能。

历史的长河,浩浩汤汤,顺其者昌,逆其者亡,大道自古多沧桑。历史要演绎,文明在向前,文化在发展,祁剧也随历史一道滚滚向前,挥舞着传承与创新的长袖!

祁剧的未来,在哪里?在人民群众中,在老百姓的耳朵里,在大家的聆听与传承里,所有生活的美好,都藏在诗句里,藏在戏文里,藏在欢呼声与掌声里,她动人的一颦一笑将让世界听见。没有传承的文化是没落的,没有承接的戏曲是散场的。作为湖南大戏的祁剧,安身立命之所在哪里?答案是肯定的,就在历史与现实里,在不断创新与适应里,发扬优良的文化不断,推动发展的步伐不停,随着文化体制改革工作的推进,古老的祁剧将迎来新生。

 编辑 | 六号

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