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初识草书

导读:本文并非专业学术文章,仅为初学草书者提供一些基本常识、基本素材和基本线索,故曰初识。初 识 草

导读:本文并非专业学术文章,仅为初学草书者提供一些基本常识、基本素材和基本线索,故曰初识。
初   识   草   书

(后附大量作品图)

        草书是中国书法五体之一,最初是为了实现书写快速而产生的一种字体。草书的产生

草书是各个时期正体的草写。

汉字的正体经历了从大篆、小篆、隶书到楷书的几个过程,每种字体的潦草书写都可视为该字体的草写体。

东汉崔瑗《草书势》赞美草书:“草书之法,盖又简略;应时谕指,用于卒迫。兼功并用,爱日省力;纯俭之变,岂必古式。”

宋朝张栻《南轩集》曰:“草书不必近代有之,必自笔札已来便有之,但写得不谨,便成草书。”

草书于汉朝末年开始定型。汉末赵壹《非草书》云:“盖秦之末,刑峻网密,官书烦冗,战攻并作,军书交驰,羽檄纷飞,故为隶草,趋急速耳。示简易之旨,非圣人之业也。”

汉武帝晚年和昭帝时代简上只有草率的隶书;

元帝简中(永光元年简)已有浓厚草书意味;

纯粹草书是东汉中期。东汉和帝永元六年器物簿,草书已经定型。

永元六年器物簿

东汉崔瑗《草书势》赞草书之美曰:“观其法象,俯仰有仪;方不中矩,圆不中规。抑左扬右,望之若欹。兽跂鸟跱,志在飞移;狡兔暴骇,将奔未驰。或点,状似连珠;绝而不离。畜怒怫郁,放逸后奇。或凌邃惴栗,若据高临危,旁点邪附,似螳螂而抱枝。绝笔收势,馀綖纠结;若山蜂施毒,看隙缘巇;腾蛇赴穴,头没尾垂。是故远而望之,漼焉若注岸奔涯;就而察之,一画不可移。”草书的类型

草书一般分章草、今草两大类。

1、章草

 章草是隶书草化的一种字体,与隶书同时,带隶书笔意,一般字字独立,不连写,很规范。

章草大致形成于西汉宣、元之间,兴盛于东汉、三国及西晋,成为一种成熟完善的书体。

所谓“章草”,有多种说法:

有说汉元帝时黄门令史游作《急就章》,解散隶体,兼书之,乃称其为章草;

有说汉章帝时杜度善草书,章帝诏使草书上事,章草或因章帝、奏章而名;

清刘熙载《艺概.书概》云:“章草‘章’字,乃奏章之章,非指章帝,前人论之详矣。世误以为章帝,由见《阁帖》有汉章帝书也。”

章草之名,见于文献约在东晋。西晋卫恒《四体书势》中只有草书之名。东晋王羲之杂帖云“皇象草章,旨信送之,勿忘,当付良信。”

南朝刘宋时期虞龢《论书表》云:“(王羲之)尝以章草答庾亮。亮以示翼,翼叹服,因与羲之书云:吾昔有伯英章草书十纸,过江亡失,长叹妙迹永绝,忽见足下答家兄书,焕若神明,顿还旧观。”

     南朝刘宋时期王僧虔《论书》云:“郗愔章草,亚于右军。”

2、今草

今草与章草应是同源异派,但今草定型晚于章草。

今草即一般所说的草书,它脱去了章草中的隶书形迹,并在章草和楷书的基础上加快行笔,增加圆环勾连而成。唐代张怀瓘《书断》云:“章草之书,字字区别,张芝变为今草,加其流速,拔茅连茹,上下牵连,或借上字之终而为下字之始,奇形离合,数意兼包,若悬猿饮涧之象,钩锁连环之状,神化自若,变态无穷。”这正是章草与今草不同体势和运笔的概括。

但“张芝变为今草”之说难确信,“草圣”张芝尚自云“上比崔杜不足”。崔瑗(77-142)是汉代名书法家,尤善草书,师法杜度,时称“崔杜”。崔瑗的《贤女帖》已属今草。

崔瑗《贤女帖》

     东晋时,今草正真定型。东晋以前,今草与章草难以明确区分。对今草的成熟贡献最大的是书圣王羲之,使今草与章草泾渭分明。

     后人将今草分为大草、小草、狂草经不起推敲。若按字之大小论,那隶书当有“大隶”、“小隶”;若按潦草程度分,潦草程度标准难以确定;而“狂草”,仅个人书写情状而已,千姿百态,何以分类。草书的特点

章草比较实用,总体呈现古朴、严谨、典雅气质。章草笔画简约,有萦带连接,与今草相似。但其结体平正,用笔劲涩,笔画中有波磔,特别是捺画起笔与捺的末笔,明显保留了隶书笔意,且字字独立,不相连绵,排列整齐,与今草有明显区别。

今草离实用较远,又称“一笔书”。张怀瓘《书断》说:“(草)字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气候通其隔行”指今草在创作过程中,字与字之间,行与行之间映带连属,顾盼多姿,或笔笔连级,或笔断意连。相对其他字体而言,今草以变化著称,在其构成因素中,笔画已退居其次,给人感觉是满纸点线。草书的笔法

       这里讲的是今草的笔法。有七贵五忌:

一贵方圆兼备。翻笔、折笔、顿笔、挫笔、侧笔多呈方。提笔、转笔、绞笔、正笔多现圆。方融隶法,圆含篆意,若浸淫篆隶,兼通方圆,做到方中有圆,圆中带方,自为上乘。

二贵正侧并使。草书应以正锋为主,偶以侧锋出之。正取浑劲,侧取妍美。宋曹曰:“笔正则锋藏, 笔偃则锋侧。草书时用侧锋而神奇出焉。” 

三贵藏露互见。用笔应以藏为主,偶尔露锋,当藏则藏,藏锋以含其气味。当露则露,露锋以耀其精神。藏露结合,筋骨精神俱备,气韵自然生动。

  四贵刚柔相济。刚由方笔、侧锋中产生,表现为直笔,刚以显性。柔由圆笔、中锋中产生,表现为曲笔,柔以含情。刚多必燥险,柔多必媚弱。故应刚中有柔,柔中有刚,刚柔相济。

 五贵虚实相生。朱和羹云:“作行草最贵虚实并见。笔不虚,则欠圆脱;笔不实,则欠沉着。专用虚笔,似近油滑;仅用实笔,又形滞笨。虚实并见,即虚实相生。书家秘法:妙在能合,神在能离。离合之间,神妙出焉。此虚实兼到之谓也。”

 六贵疾涩兼用。疾取险劲,生气。涩求厚重,生力。草书用笔应以疾为主,疾中寓涩,涩中显疾,疾涩相互为用。王羲之说:“每书欲十迟五急,十曲五直,十藏五出,十起五伏,方可谓书。”

七贵笔断意连。草书用笔,虽然笔画中间偶有断开,但笔画的气息血脉即笔意仍连而贯之,使人感到笔画中断的空白处好像潜藏着较细(或无形)的笔画。

草书笔法五忌:

一忌使转不畅,圭角丛生。

二忌连绵拖沓,当断不断。

三忌字形平正,呆滞死板。

四忌线条无力,宛若蚯蚓。

五忌草率无法,以乱为狂。草书的章法

草书之章法虽难以定形,但也有其必须遵循的原则。

1、气势贯通

汉蔡邕《九势》云:“势来不可止,势去不可遏。”唐张怀瓘《书断》曰:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”静止之字要活,笔势应来去自然,气脉相贯,不可遏止。一字如此,一行也如此,要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。

2、错综变化

草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等。

3、疏密相间

邓石如说:“字画疏处可以走马,密处不使通风,常计白当黑,奇趣乃出。”草书章法,空白多反而显其密,妙在线条的粗细强弱的交替,笔势的开合聚散的变化,字形的大小高低的错杂,构成虚实相生的章法效果。字字相插,行行相争,相争相插处互挤互拥,相让相避处又遥相呼应,磊磊落落,洋洋洒洒,体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格。章草的代表

注:下列图多为作品局部。

西汉.《居延汉简》

东汉.《永元五年器物簿》

东汉.张芝《秋凉平善帖》

三国.吴皇象《文武帖》

西晋.索靖《月仪帖》

西晋.陆机《平复帖》

晋.《孤不度德量力帖》

晋.《济白帖》

隋.《出师颂》

元.赵孟頫《千字文》

元.邓文原《急就章》

元.康里巙巙《李白古风诗卷》

元.杨维桢《张氏通波阡表》

明.宋克《急就章》

清.傅山《诗文册页》

今草的代表

注:下列图多为作品局部。

东汉.张芝(草圣)《冠军帖》

东晋.王羲之《雨后帖》

东晋.王献之《大观帖》

隋.僧智永《真草千字文》

唐.欧阳询《草书千字文》

唐.太宗李世民《屏风帖》

唐.颜真卿《湖州帖》

唐.张旭 《肚痛帖》

唐.怀素 《自叙帖》

唐.孙过庭 《书谱》

五代.杨凝式《夏热帖》

宋.黄庭坚 《诸上座位帖》

宋.米芾 《论草书帖》

宋.赵佶  《草书千字文》

元.赵孟頫《相州昼锦堂记》

元.鲜于枢  《石鼓歌》

明.祝允明 《前后赤壁赋》

明.文徵明  《草书诗卷》

明.徐渭  《白燕诗卷》

明.沈粲《草书诗卷》

清.王铎  《草书诗卷》

清.傅山《乾坤惟此事》

清.朱耷《八大山人题画》

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