1. 首页
  2. 文化艺术

邵阳焦墨开新境

 

著名焦墨艺术家王界山说“焦墨画创作是一种置之死地而后生的画种”,然而霸蛮的邵阳人,焦墨创作活动自2017年5月首届焦墨艺术展后蓬勃旺盛,异军突起,聂世忠撰写的《玄素浑厚寄乡情——邵阳焦墨创作中的乡情赏析》发表在2017年11期《艺术中国》、之后“艺术头条”发表了聂世忠的《玄素浑厚寄乡情——邵阳焦墨艺术异军突起》,邵阳焦墨引起了圈内关注,北有北京、内蒙画家、南有香港美术家协会画家来到邵阳指导焦墨创作,参与焦墨写生活动。现在,邵阳焦墨学会正在筹备新的焦墨画展,几年来,邵阳焦墨卓有成效。


李巍 《广西灵川写生之二》 50x50cm
  



李巍 《广西灵川写生之三》 50x50cm
  



李巍 《广西灵川写生之一》 50x50cm


在焦墨艺术处于徘徊的当代,邵阳焦墨画家们多次集体亮出近几年来的焦墨创作作品,对绘画领域的“敢为人先”进行大胆尝试,他们领悟到“玄之所去,器弊神逝”,探究中国绘画中的“玄素”关系、“黑白”关系,表现宇宙的根本,在焦墨的玄素中浑厚寄写乡情,表现虚简厚拙的乡情美、勾勒皴擦神采飞逸、追求古典隽永苍润浑厚。对绘画潮流进行大挑战。邵阳焦墨画家们承传统、研笔墨、师造化、展自我,虚心好学、集体创作、你追我赶,极大地推动了邵阳本土美术的发展。

  



方伟 焦墨竹小品

我国焦墨画第一人为明末清初时期的程邃,作为新安画派代表常以黄山、徽州山水为表现对象,将焦墨与金石结合,作品“润含春泽,干裂秋风”,黄宾虹发展了焦墨语言,对焦墨画法理论与实践探索做出了独特贡献。张仃则将焦墨提升为一个画种,在徐悲鸿倡导现实主义放弃笔墨年代,张仃建树了焦墨语言体系,崔振宽在焦墨的现代性转型上做出了突破。“王界山的焦墨山水画,是继黄宾虹、张仃的焦墨山水画创作之后,又一位承前启后,自出机杼的高手。”

  



顾雪亮 《湘西河畔》 70x80cm
  



顾雪亮 《湘西老街》 68x136cm

2017年5月画家王界一行邵阳进行了为期10余天的文化下乡活动,进行焦墨讲座,分享自己的切身经验。写生期间,王界山老师悉心辅导每一位焦墨爱好者,将焦墨艺术浸润了邵阳的每一个县区。

  

王界山老师为大家点评画作


  



杨文武 山腰苗寨50x50cm


  



杨文武 黔峰山石床村69x69cm
  



杨文武 初雪图138x69cm


   杨文武焦墨作品《苗岭晨辉》入选“庆祝新中国成立70周年迎接第十三届全国美展-湖南省优秀美术作品展在湖南省展览馆”展览。
李本湘 溪水潺潺110x110cm


  



李本湘 梦回长安情系大寨69x138cm

  



李本湘 家依青山岭35x138cm


焦墨这种“黑色文化”,最早出现在距今6000多年的新石器上的黑色图案。龙山文化中的黑陶浓重、干枯的笔墨画出的神秘优雅图案,让人类充满了“黑色”的记忆。殷商青铜器、三国魏晋的祭器、战车、弓箭、汉代的食器、礼器都用黑色焦墨绘画装饰,邵阳焦墨画家们犹如唐代的张彦远所说:运墨而五色具,得意于焦墨,意在五色,物象乖矣(张彦远《历代名画记论画体工用拓写论用墨》)。

  

隆剑平 《龙山忆》 68x68cm
  



隆剑平 《终归大海做波涛》 68x136cm

2017年5月邵阳成立了邵阳焦墨学会,经常举办写生创作交流活动,邵阳焦墨学会会长方伟积极与香港画院焦墨艺术研究会、湖南省湘江书画院进行学术交流,2019年7月25-28在邵阳市焦墨艺术学会在方伟会长的组织和带领下,汪宾芳、赵德华、刘华旺、杨文武、熊正斌、李本湘等画家组成写生团,在湖南南山国家公园进行写生与考察。

  

赵德华 作品
  



赵德华 作品
  



赵德华 作品
  



熊正斌 天之国香50x50cm
  



熊正斌 林中之村50x50cm
  



曾新平 楠木山50x50cm
  



曾新平 大寨风光50x50cm
  



杨小波 大坪岭风光69x69cm
  



杨小波 02万佛山风光69x69cm
  



杨达 水伴层峦69x69cm
  



杨达 晨曦69x69cm
  



谢国华 风雨桥35x35cm
  



谢国华 古树35x35cm

苗都丹口镇龙寨举行了邵阳城步焦墨写生创作基地授牌仪式,进行“千年古寨高把龙舞”秋季特邀创作写生活动。

  



  2019年8月30日香港画院、邵阳市焦墨艺术学会、郴州市美协在邵阳苗都丹口镇龙寨举行授牌仪式

邵阳市5位画家与清华大学艺术导师、香港画院院长、香港特区美术家协会主席、著名焦墨艺术大家马培童、中国美术家协会会员、香港画院执行院长、中国观音艺术研究院院长,中国企业书画院副院长姜耀南、郴州市美术家协会黄元强主席、副主席陈一了、副秘书长周正,办公室主任张潇娟、画家宁井风等一起探讨焦墨的理论与技法,进行焦墨写生活动。

  



毛政叶《素墨江山别样红》240x120Cm
  



毛政叶《溪山无尽》240x120Cm
  



毛政叶焦墨山水《家山印记》68x136cm
  



石谷 《山里人家》 68x136cm
  



石谷 《万水千山总是情》 136x68cm
  



石谷 《无题》 68x68cm
  



谢云 《山高不厌水流低》 68x136cm
  



谢云 《忆南山秋色》 68x136cm
  



周诚昊 《净土系列之一》 6x15cm
  



周诚昊 《净土系列之二》 6x15cm
  



周诚昊 《净土系列之三》 6x15cm

墨分五色中焦墨排在第一,焦墨在中国画中占有独特显赫地位,清代盛大士在《溪山卧游录》中说到:辅色之不可夺墨,犹宾之不可溷主也。即便是丹青色彩中也是焦墨骨线为主、丹青五彩为宾。焦墨在中国画中起到提纲挈领作用,焦墨画比起水墨画难度更大,张仃在《我为什么画焦墨》一文中谈到:“唐以前,画家只讲究笔,不懂或不重视用墨,画山水也多以焦墨勾勾轮廓,最多用相同的焦墨擦几笔;到元代,最讲究笔墨的时期,人们多用淡墨渴笔,名家们偶尔也用老方法,像王蒙,有时也以焦墨为之;明遗民程邃,是以焦墨著称的,石谿也偶尔为之;清罗两峰的焦墨山水,评论家谓有唐风。近代,我只见到大师黄宾虹常以此法画小幅山水。”《道德经》也讲到 “五色令人目盲”,而焦墨山水契合我国传统文化的“致虚极,守静笃”。

  



回楚佳《本是瑶池物,归隐到人间》68x68cm
  



回楚佳《湖南白马山》240x240cm
  



回楚佳《山中自有神仙居》68x136cm
  



李琪 《苗乡晓夏图》 68x136cm
  



刘彪 《笔舞歌盛世,泼墨咏双清》 123x220cm
  



刘彪 《翠壑泉声》 123x220cm
  









刘华旺 《老屋系列之二》 68x136cm
  



刘华旺 《老屋系列之一》 68x136cm
  



欧阳晓东 《洞口塘》 25x25cm
  



姚光荣 《无题》 90x180cm
  



朱保平 《边溪之春》 50x50cm
  



朱保平 《城步前进村写生之笔架峰》 45x65cm
  



朱保平 《城步前进村写生之这山这水》 45x65cm


被毛泽东称为“宝古佬”的邵阳民风彪悍,具有敢为人先、霸蛮灵泛、义勇顽强精神,几年来焦墨创作形成了团队现象,凸显了湖湘特色,创作团队甘于寂寞,潜心焦墨创作,致虚极,守静笃,不受尘间干扰、诱惑,心境空明宁静,用焦墨单色绘画表达玄素境界,倚乡情而厚拙虚简表现家乡山水,焦墨艺术创作活动踊跃出现,这种文化现象,已超越地理性值得关注。

作者:聂世忠 邵阳学院艺术设计学院教授,中国美术家协会会员,邵阳市文艺评论家协会主席。

邵阳市焦墨艺术学会

(全国首家)

关注公众号获取更多学会资讯

 

本网站文章(包括转贴文章)版权仅归原作者所有,若作者有版权声明的或文章从其它站转载而附带有原所有站的版权声明者,其版权归属以附带声明为准。

联系我们

点击这里给我发消息

QR code